「韓国エッセイ」の併買本から見える10代女子の“意外なニーズ”

Twitter／インスタポエムと重なる特徴

しかし、なぜ韓国エッセイとTwitter／インスタポエムの読者層が重なるのか？

こうしたTwitter／インスタポエム本も以下が特徴なのだ。

韓国エッセイと内容的にも類似しているのである。

版面を並べてみても、

ハ・テワン『すべての瞬間が君だった』（マガジンハウス、2020年）76－77ｐより

カフカ『ただそれだけで、恋しくて。』（ワニブックス、2017年）180－181ｐより

雰囲気が似ている。

もっとも、韓国エッセイにはハ・テワン型の感傷×恋愛もの以外にも、ハ・ワン『あやうく一生懸命生きるところだった』（ダイヤモンド社）をはじめ、中国の「寝そべり族」とも価値観を同じくする「人生降りる」「競争から降りる」ことを謳うタイプの本も目立つが、こちらはTwitter／インスタポエム界隈にそのままの対応物はない、といった違いはある。

「読者を慰撫・肯定する」という意味では蒼井ブルーや0号室が該当するが、彼らは褒めたり応援したりはするものの「社会の支配的な価値観から降りて脱力しよう」という態度は見られない。

現行の社会通念をナナメに見る／切るという意味では、Ｆは、紡木たく作品や久保帯人『BLEACH』などに連なる叙情的な感性（尾崎豊からニルヴァーナまでの思春期直撃ロックのまんが・アニメ的リアリズムによる変奏、ヤンキー的反抗の美学と文化系による学校的「清く正しい」価値観への反逆の結節点的表現）の継承者だが、こちらはこちらで「降りる」のとは違う。

ただ大きく見れば、日本では2019年頃から韓国エッセイが台頭してくるより少し前の2015年頃から先行してSNS発のビジュアル重視のエモいポエム／エッセイ本が若い女性に支持されていた。韓国エッセイはその既に存在していたマーケットに乗ってきた（のとプラスして、K-POPアイドルや韓ドラ経由での新規読者を獲得した）ものだと言える。